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Le plancher de la tour est octogonal, avec des côtés irréguliers, et deux pièces étaient connues; un rez-de-chaussée, sur lequel se trouvait un rez-de-chaussée donnant accès au pont supérieur fermé par un parapet crénelé. Les travaux de restauration ont permis de découvrir un espace inférieur qui servait de puits ou de site de collecte d'eau.
Une fois rejetée la thèse sur l'origine romaine de l'enceinte fortifiée de Séville, l'hypothèse du caractère almohade du mur a tendance à être suivie.
À l'heure actuelle, il définit avec plus de certitude fondée sur la recherche archéologique récente, que la dernière ville fortifiée de Séville correspond à un premier travail entrepris par les Almoravides hypothèse de la période almohade partiellement modifiée.
La datation du mur almorávide Sevilla est d'environ 1125. Le dernier ajout aux murs du Sevilla arabe, sauf la zone de flanc palatial sud de la ville, a lieu à la suite de la scène almohade avec la construction de la Tour de l'Or et des Murs qui ont uni la coracha avec le reste de la ville vers 1220. L'année suivante la barbacane et le fossé ont été construits. En outre, les murs du périmètre total de la clôture dressent partir à la même hauteur que la nouvelle industrie almohade construite sur la rive du côté de la Torre du Or.
La Tour de l'Argent a été insérée dans l'bordure que délimitait la pomme de la Maison de la Monnaie.
Les murs de Séville sont restés pratiquement comme les Arabes l'ont laissé jusqu'à la fin du Moyen Age. A partir de ce moment, quand les murs cessent d'avoir du sens comme moyen de défense, ils s'adaptent spontanément à d'autres usages.
Puisque les interdictions de construire n'étaient plus supportées par le mur lorsqu'elles perdaient leur utilité défensive, leurs murs servaient de support à une multitude de maisons, d'entrepôts et d'autres bâtiments.
Dès le début du XVIe siècle, la tour était entourée de maisons, d'entrepôts et d'entrepôts, perdant progressivement sa définition stratégique et son caractère spectaculaire. En ce sens, la Tour de l'Argent apparaît incluse dans le Corral de Segovia sans aucun usage, jusqu'au XVIIe siècle qui a été loué avec d'autres bâtiments adjacents.
Jusqu'à très récemment, il servait de logement et les bâtiments qui lui étaient rattachés lui faisaient oublier son protagonisme d'autrefois, n'apercevant que l'élévation de la plate-forme de créneaux se détachant à peine du village.
L'étage inférieur à une configuration octogonale, suivant la délimitation extérieure de la tour de guet. Il est recouvert d'une voûte remarquable de nervures à l'aspect gothique primitif, disposées en huit éléments qui supportent autant de nervures de section rectangulaire, avec des bords légèrement chanfreinés. Ils partent de simples pilastres non moins simples et viennent tous se joindre à une clé polygonale ou empine.
L'escalier primitif est démoli et l'étage supérieur est accessible par la maison attachée à la tour par un escalier appartenant à cette construction ultérieure.
Un arrangement semblable peut être vu à l'étage supérieur, sauf qu'ici la voûte des nervures est renforcée par une série d'entretoises de fer qui partent d'une bande du même matériel, qui transcende à l'extérieur. Dans ce cas, l'escalier d'origine est conservé, structuré en deux sections soutenues sur les murs intérieurs, avec des arcs de décharge en brique curieux, légèrement inclinés. Cet escalier mène au toit supérieur.
Dans le gréement de brique extérieur, dans la zone supérieure, la ligne d'un rempart rempli est observée dans une chape de tour possible.
Probablement à son origine les murs de la tour ont été couverts par un plâtre blanchi à la chaux, d'où le nom de Tour de l'Argent avec lequel cette tour de guet a toujours été connue.
En ce qui concerne le mur de mur conservé qu'une partie de celui-ci, est intégré dans l'ensemble de la Maison de la Monnaie et faisait partie de la coracha qui reliait la Tour de l'Argent avec la Torre du Or, à travers une tour plus petite intermédiaire.
Mérite une attention particulière les maisons voisines de la tour avec une façade de la rue Santander, qui sont un exemple précieux des courants architecturaux nouveaux introduits à Séville par les Italiens maîtres maniéristes, au début du XVIIe siècle, comme Vermondo Resta, qui était son auteur.
Actuellement, sa réhabilitation est en cours de restauration et de planification avec des fonctionnalités non encore déterminées.

Fuente: bdi del Patrimonio Inmueble de Andalucía (Junta de Andalucía)