Palais de l'archevêque occupe la majeure partie du bloc délimité par la Virgen de los Reyes place au sud, la rue Don Remondo est, au nord et Placentines Segovias et Allemands de l'Ouest. Il est l'un des grand inconnu malgré son emplacement dans le centre historique de Séville, à côté de la cathédrale, la Giralda et l'Alcazar, ce bâtiment est pour la plupart un baroque fantastique en plein air rarement visite et que partiellement. C'est un bâtiment qui doit être évalué à partir de trois points de vue, l'immobilier, le patrimoine artistique qu'il contient et l'héritage culturel, car il abrite l'une des meilleures archives ecclésiastiques.
Le bâtiment est situé sur le bord sud de l'ancienne acropole, sur le site qu'il occupe il y avait un complexe thermal de l'époque romaine et quelques maisons almohades.
Le Palais de l'Archevêché de Séville est un monument de premier ordre, qui est aussi peu lié à l'histoire de la ville depuis l'époque de la Reconquête chrétienne. En l'an 1251, Ferdinand III le Saint a fait don à l'évêque Don Remondo, alors propriétaire de Ségovie et peu après le siège de Séville, quelques maisons sur la place de Santa Maria.
Le palais d'origine est pas reste, puisque la plus ancienne partie du processus de construction qui a développé dans la seconde moitié du XVIe siècle, à l'époque de l'archevêque Don Rodrigo de Castro, qui a initié la transformation des anciennes maisons Archevêques dans un ensemble Unitaire, processus qui s'est poursuivi au début du XVIIe siècle, dirigeant les travaux du Milanais Vermondo Resta, architecte diocésain. A cette époque, la physionomie actuelle du Palais était configurée autour de ses deux cours principales.
Le soin et la sensibilité dont ils ont fait preuve sont toujours évidents dans les constants travaux de conservation et d'embellissement que les différents évêques ont accomplis. Sur les pierres, toiture et halls de la preuve archéologique actuelle de celles réalisées par l'archevêque Don Gonzalo de Mena (1395-1400) restent, et ceux faits à la fin du XVe siècle, et l'archevêque de Don Diego Deza (1505-1523), puis le cardinal Muñoz de Guevara.
Dans la seconde moitié du XVIIe siècle, l'archevêque Patiño commence la glorification finale du Palais archevêque de Séville et l'ordre de construire le magnifique escalier baroque, construit par Fray Manuel Ramos.
Façades datant depuis le début du XVIIIe siècle et sont enrichis avec deux couvertures, travaillent toute l'architecte Lorenzo Fernandez Iglesias, son seul travail important documenté, fait à la demande de l'archevêque Arias, dont le manteau souligne sous le balcon central.
Il y a quelques années, le cardinal Pedro Segura y Sáez a ordonné et financé d'importants travaux de consolidation et de restauration dans le palais.
Exceptionnellement au XIXe siècle, le palais était le commandement général pendant l'occupation française et le logement occasionnel des ducs de Montpensier à leur arrivée dans la ville. En 1810, il a servi de logement Soult et ses officiers, en récupérant le palais du nouvel archevêque Mon y Velarde en Novembre 1816. En ce qui concerne Antonio d'Orléans et Maria Luisa Fernanda de Borbón, duc de Montpensier, ils sont restés dans ce bâtiment en 1848, tandis que le palais sous les Reales Alcázares était activé.
Le bâtiment est réparti autour de deux cours principales et d'autres jardins mineurs à l'arrière, a comme éléments baroques de la première commande l'escalier monumental, les façades et les deux couvertures; le principal vraiment majestueux.
Les deux cours principales marquent un axe nord-sud depuis la façade principale et sont séparées par une galerie centrale au bout de laquelle se trouve l'escalier principal. Les deux cours montrent dans leurs murs un plâtre bichrome qui sera caractéristique du baroque sévillan, basé sur l'ocre et l'almagra. Dans le coin sud-ouest, à côté du premier patio que nous avons trouvé en entrant dans le bâtiment, une autre petite terrasse ouverte a servi de halte. Tous les trois sont de l'époque où Vermondo Resta, architecte qui a dirigé les travaux du palais.
Le premier patio est situé au sud, présentant une plante presque carrée avec trois corps en hauteur, qui étaient en principe deux. Leurs élévations sont égales à deux à deux. Les façades nord et sud sont organisées sur la base d'une superposition de pilastres et d'arcs toscans au rez-de-chaussée, tandis que sur les façades est et ouest, les pilastres sont supprimés, avec des fenêtres au rez-de-chaussée et des balcons à l'étage supérieur.
Dans un sommet sur le côté droit de ce patio il y a un escalier qui donne actuellement accès à plusieurs bureaux diocésains. Cela doit avoir été fait sous la direction de Pedro Sánchez Falconete et présente différents niveaux qui descendent sur de minces colonnes génoises et couverts par une voûte décorée de plâtre.
Le deuxième patio, au nord, est plus grand, proportion sesquiláter et deux plantes. En son centre se trouve une fontaine octogonale de 1647 et exécutée en marbre blanc qui est surmontée d'un groupe sculptural d'Hercule et du lion. Il possède des fenêtres au rez-de-chaussée, des balcons sur le dessus et des façades maniéristes sur les façades Est et Ouest décorées de corbeaux, de cornes et de cartes.
La galerie centrale qui sépare les deux patios présente des colonnes jumelées d'ordre et de piliers toscans, couvertes de voûtes et de poutres en bois. L'escalier principal est situé ici, il s'agit d'un seul plan, trois sections et une boîte rectangulaire, exécutée en marbres polychromes dont le rouge se démarque. Le départ se fait sur deux niveaux de colonnes recouvertes d'une voûte elliptique sur des pendentifs. Ceuta avec balustres en jaspe renforcés par de petits piliers surmontés de sphères. Il semble qu'il a été conçu par Pedro Sánchez Falconete et renouvelé à la fin du 17ème siècle par Fray Manuel Ramos, étant un témoignage capital de son temps. L'escalier est couvert par un dôme semi-circulaire avec des pendentifs, couvert par des peintures murales attribuées à Juan Espinal.
À l'intérieur du palais, la partie la mieux conservée est celle destinée aux prélats, puisque le reste du bâtiment a été transformé en maison administrative.
De toutes les unités du Palais de l'archevêque debout dans la cour de Apeadero, chapelle et dans la seconde cour, dans le nord, la salle de Santo Tomas, la grande salle, la salle du trône, la Galerie du Prélat, la pièce qui précède l'oratoire et l'oratoire.
La chapelle a été construite au milieu du XVIIe siècle et a été rénovée entre 1779 et 1780 sous la direction d'Antonio Figueroa. Il est situé à l'étage supérieur, sur le front nord du patio de l'arrêt. Il est rectangulaire avec une seule nef, avec cinq sections, une abside semi-circulaire orientée à l'ouest et recouverte d'une voûte en berceau avec des lunettes. En ce qui concerne la décoration, nous trouvons une frise néoclassique, cinq retables et le bouclier de l'évêque Spínola sur la voûte.
Dans la baie orientale du second patio se trouvent le hall Santo Tomás, au rez-de-chaussée, et le hall principal au deuxième étage, tous deux construits vers 1604. Ils sont deux longs halls avec un plan rectangulaire, mesurant 32 par 6, 30 mètres Le premier a des poutres en bois et a subi plusieurs rénovations, actuellement utilisé comme une salle pour des expositions temporaires. Beaucoup plus important est le Hall principal. Il a le plafond le plus richement peint de tous les palais sévillans, constituant l'un des ensembles picturaux les plus importants du 18ème siècle. C'est une collection de 60 peintures à l'huile sur toile d'auteurs tels que Bartolomé Esteban Murillo, Juan de Zamora et Juan de Espinal.
La salle du trône est située dans la baie avant de la rue Don Remondo et est accessible par le hall principal. Il a été construit dans le troisième quart du XVIIIe siècle, en intervenant José Álvarez, Antonio Figueroa et Francisco del Valle, ce dernier était responsable de la menuiserie de son toit et de la décoration.
La galerie du prélat est située dans l'aile nord de la deuxième cour, faisant un angle droit avec le hall principal. Il possède un plafond décoré de peintures datant d'environ 1604.
L'antéoratoire et l'Oratoire sont deux pièces contiguës situées à l'axe de la galerie du prélat. Ils sont orientés est-ouest et sont accessibles par la salle du trône. L'anteoratoire est rectangulaire, mesurant 9 mètres sur 6,30 mètres et son plafond est orné de peintures à l'huile sur toile. L'Oratoire est orienté de manière presceptive vers l'Est. C'est une petite chambre avec un plan d'étage presque carré, avec un esviaje dans la partie avant de la façade. Il mesure environ quatre mètres de chaque côté et est couvert par un dôme sphérique sur des pendentifs abondamment décorés de plâtre baroque. Les deux pièces devaient être projetées par Pedro Sánchez Falconete.
L'élévation de la façade est aménage, un bâtiment tendant à l'horizontalité, et de deux étages avec avitolée parement, est relevée sur une base, et modulé par des pilastres entre lesquels les ouvertures sont ouvertes, présentant en bas Ils sont des fenêtres et des balcons à l'étage supérieur. Les deux plantes sont séparées par un entablement en cours d'exécution, sur la corniche s'ouvrent les balcons de l'étage supérieur en ligne avec les fenêtres inférieures. La corniche est ornée de dentellons et sur le toit de tuiles il y a des mansardes. Les fenêtres sont décorées avec des moulures avec des cornes et des cartes, qui sont placées sur eux, et les balcons sont protégés avec des couvertures anti-poussière.
Sur la façade principale, il y a onze ouvertures à chaque étage, laissant l'avant et le balcon principal décalés vers la droite, car le bâtiment a connu une extension vers le sud-ouest. La façade ouest est plus harmonieuse et symétrique avec six travées à chaque étage, en plus de celles qui servent de façade principale et de balcon.
Le socle est en pierre blanche, les murs sont en briques, les encadrements des portes et fenêtres, les pilastres et les frises en pierre et les salopettes en ardoise.
Ce bâtiment est le premier sévillane baroque en utilisant cette technique mixte de pierre et de brique, donnant la façade d'un ton bicolor aux briques plâtrées de couleur ocre et de les combiner avec Martelilla pierre jaunâtre.
Le portail principal, situé sur la face sud, a été exécuté entre 1703 et 1705 par le maître maçon Lorenzo Fernández Iglesias. C'est l'un des plus monumentaux du baroque sévillan et a servi de référence au palais de Saint Telmo. Il est organisé en deux corps, l'inférieur étant des colonnes corinthiennes appariées situées dans un plan différent de la façade. Ceux-ci sont surélevés sur un socle et terminés dans un bloc d'entablement. Leurs tiges ont le tiers inférieur richement sculpté, décorant la partie supérieure de guirlandes de fruits. L'ouverture de la porte est d'un demi-point et est décorée d'une moulure épaisse, presque cylindrique, avec des cornes. Dans sa clef il y a un relief avec une couverture et sur cela le bouclier de l'Archevêque Arias est sculpté. Séparer les deux corps de la couverture un fronton incurvé et brisé. Aux extrémités, à la hauteur du balcon, il y a deux statues d'anges tenantes qui portent des blasons séparés. Le deuxième corps est structuré à partir d'une patte moulée architrave vain, flanqué par des piliers et des murs abondamment décorés avec des éléments végétaux, fruits et géométrique, se terminant par des crochets sur lesquels court un entablement de la corniche est pliée au centre pour recevoir le vain depuis le balcon. Enfin l'ensemble est surmonté d'un piédestal avec la croix entre deux pots de lys, flanqués à leur tour par deux flameros. La couverture a été achevée en 1705 par le maître maçon sévillan Juan Antonio Blanco, sur des dessins de Diego Antonio Díaz.
La couverture latérale du palais, également de deux corps, répète à l'étage supérieur le même schéma que le précédent, avec un fronton à fronton mixte sur pilastres, dans lequel les corbeaux font office de capitale. Seule la décoration qui est très simple ici varie. Ceci a été conclu après le principal et aurait dû être projeté par Pedro Romero.

Fuente: bdi del Patrimonio Inmueble de Andalucía (Junta de Andalucía)